Г Л А В Н А Я   С А Й Т    Н О В И Н К И   Оккультизм    Телепатия

 

 

 

СВЕЧНИКОВ В.С.

 

МЕНТАЛИЗМ ИЛИ МАГИЯ МЫСЛИ

 

 

 

Книга Владимира Серафимовича Свечникова 

«Ментализм или магия мысли»,

Саратов, изд. «Надежда», 1995, 56 стр.

 

В работе известного теоретика иллюзионного жанра, вице-президента Российского магического братства профессора

В.С. Свечникова рассмотрены современные приемы и средства для реализации эффектов, получивших названия: телепатия, ясновидение, предсказание и т.п. 

Эти приемы входят в арсенал не только фокусников-менталистов, но также практикующих экстрасенсов и парапсихологов.

 

Взято с сайта =  http://magicpedia.ru/%D0%9A%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8/tabid/533/articleType/ ArticleView/ArticleID/206/PageID/293/Default.aspx  =  где книга размещена с личного разрешения автора.

 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

 

Ментализм

Мысленный контроль

Розыск, идентификация

Чтение мыслей

Передача мыслей

Предсказания

Экстрасенсорика

Телепатическая чувствительность

Вне зрения

Шанс Менталиста

Предсказание выбора

 

 

 

МЕНТАЛИЗМ

 

Ментальная магия, ментализм, магия мысли — все это названия довольно молодого ответвления в традиционной магии. Всего лишь несколько столетий как маги стали демонстрировать такие эксперименты, которые выглядят внешне как незаурядные проявления психической энергии. Демонстрируя трюки в этом магическом стиле, вы должны быть предельно серьезны. Вы будете очень удивлены тем, как много людей поверит, что вы можете читать мысли или демонстрировать телепатию.

 

Чтобы сделать выступление убедительным, ваш текст должен быть логически выстроен, а предлагаемые вами объяснения должны звучать научно. Сама подача трюка в тысячу раз важнее, чем его секрет. Через некоторое время вы убедитесь, что секреты очень просты, а поэтому все происходящее выглядит правдоподобно и загадочно.

 

Однако помните, что ваша задача — развлекать зрителей. Вы же не хотите, чтобы о вас думали, как о шарлатане. Никогда не рекламируйте себя феноменом, телепатом или экстрасенсом.

 

Магический акт „Ментализм“ объединяет в себе эффекты, демонстрирующие неограниченные возможности исполнителя в области психической деятельности. Анализ феноменов и выявление приемов и средств реализации этих эффектов довольно сложны, поскольку “Ментализм” является тем самым разделом магии, в котором сохранение секретов соблюдается наиболее тщательно, а мистификация наблюдателей является совершенно необходимым условием достижения иллюзии.

 

Термин „Ментализм“ или „Ментальная магия“ был, вероятно, впервые введен в России в 1980 году иллюзионистом Анатолием Фурмановым, включившим номера ментальной магии в свою программу. В западных каталогах и магической литературе этот термин — „Mental Magic, Mentalism“, начинает встречаться с тридцатых годов нашего века.

 

Номера из раздела „Ментализм“ при внимательном их изучении поражают отточенностью техники и потрясающей изобретательностью. Если эти номера выполняются опытным магом, наблюдатели практически никогда не могут объяснить виденного и однозначно приходят к выводу о паранормальности явления. Сомневающиеся могут только предполагать, что явление иллюзорно, но не зная самих приемов и средств, никогда не способны доказать свою точку зрения.

 

Интересным является и то обстоятельство, что этот раздел магии развивается очень быстрыми темпами. В каждом новом каталоге появляются ранее не известные трюки, которые практически не поддаются разгадке логическим путем, даже при условии знания выявленных приемов.

 

МЫСЛЕННЫЙ КОНТРОЛЬ

 

Этот раздел открывает собой анализ эффектов ментальной магии.

 

Очень тонкая грань отделяет феномены, в которых исполнитель демонстрирует мысленный контроль над объектами, от феноменов, реализующих эффект оживления или одушевления. Технические приемы для демонстрации этих феноменов также во многих случаях оказываются одинаковыми. Но отнюдь не все феномены мысленного контроля можно считать эффектами оживления или одушевления. Очень хорошо эта мысль иллюстрируется феноменом „Спиритические часы“. В этом феномене большая стрелка надевается на ось и закручивается наподобие волчка. Нет ничего загадочного и таинственного в этом вращении. Но мысленное воздействие исполнителя заставляет ее остановится на заранее объявленной цифре. Создается иллюзия, что фокусник обладает таинственной способностью контролировать ее положение.

 

В другой версии этого же феномена стрелка сама приходит во вращение без физических усилий со стороны исполнителя. Создается иллюзия, что ее начинает вращать какая-то неведомая сила.  В этом варианте эффект оживления, одушевления как бы действует до того момента, когда стрелка застывает на определенной цифре. Далее превалирующим оказывается эффект мысленного контроля.

 

При детальном анализе оказывается, что многие из феноменов контроля оказываются видоизмененными феноменами оживления.

 

Техническое решение феномена „Спиритические часы“ заключается в массивном противовесе, спрятанном в центральной части стрелки, который вращается на оси и имеет 12 фиксированных положений, позволяющих остановить стрелку на любом запланированном часе. Эффект таинственного вращения может быть получен за счет приложения силы с помощью невидимой связи. В данном случае это нить, намотанная на центральную часть стрелки и соединенная с пружинной тягой.

 

Технические идеи эффекта оживления проявляются в таких феноменах как „Стучащая рука“, „Спиритический колокольчик“ и „Говорящий шар“. Но тем не менее они должны быть квалифицированы как реализующие эффект мысленного контроля, поскольку эти аппараты могут отвечать на вопросы зрителей только под контролем исполнителя. Эти три аппарата управляются различными способами в зависимости от определенного конструктивного решения, но во всех случаях такое управление осуществляет либо сам фокусник либо его ассистент. Во всех случаях наиболее простым техническим решением до сих пор остается невидимая нить. В каждом случае используется определенный скрытый механизм, приводимый в движение. Такой механизм контролирует и управляет центром тяжести перечисленных аппаратов.

 

В оригинальной версии „Спиритического колокольчика“ управление им осуществлялось с помощью нити, соединенной с механизмом, спрятанным в подставке, на которой укреплен колокольчик. Эта же версия феномена предполагает разговор с колокольчиком среди зрителей, когда колокольчик отвечает звоном на вопросы, будучи подвешенным на ленте, привязанной за конец волшебной палочки. Разумеется, звоном колокольчика исполнитель управляет не посредством мысленного воздействия, а с помощью кнопки, соединенной с рычагом, сцепленным с язычком звонка.

 

Была предложена еще одна вариация этого феномена, в которой звонок размещался на подставке и изолировался от окружающего пространства с помощью стеклянного колпака. Здесь эффект достигался за счет акустической иллюзии. Спрятанный в столе второй колокольчик начинал звонить в необходимый момент с помощью часового механизма и его звон воспринимался зрителями как звон первого колокольчика. Существует несколько вариантов этого номера, в одном из которых используют будильник. Контроль над управляющим звоном механизмом осуществляется с помощью рычага за счет мускульного усилия руки или мышц живота, если рычаг соединен с брючным ремнем.

 

Восточный вариант мысленного контроля представляют собой несколько монет в стакане, которые подпрыгиванием и постукиванием отвечают на задаваемые вопросы. Здесь снова применяется нить, а сам механизм довольно схож с тем, что использовался в трюке „Стучащая рука“. Этот же механизм можно с успехом применять и в других феноменах мысленного контроля.  Вместо руки можно использовать туфельку, аналогичную той, в которой только что танцевала на сцене балерина. Туфелька может выстукивать ответы. На вопросы может отвечать стуком барабанная палочка. Механизм управления может иметь различные конструктивные решения, но в любом случае предпочтение следует отдавать самому простому и надежному варианту.

 

Автоматический контроль с помощью часового механизма может успешно применяться в точно выверенных по времени выступлениях. Такой способ управления использовался в первоначальном варианте феномена со змеей. Исполнителю в таких случаях приходится  точно соразмерять все свои действия с программой часового механизма.  В последующих версиях этого феномена применялись иные упрощенные версии контроля, включая и управляющие нити.

 

Еще одним феноменом из серии „мысленный контроль“ является поднимающийся и падающий шар.

 

Послушный шар, скользящий по веревке, но останавливающийся в любом месте по воле исполнителя, контролируется за счет изогнутого отверстия, проделанного в шаре. При натяжении нити движение шара тормозится изогнутой частью отверстия, и он может остановиться в любом месте шнура. В настоящее время предложен оригинальный вариант этого феномена с двумя шарами. Изогнутые металлические трубочки, вставленные в апельсины или яблоки, позволят выполнить этот номер с фруктами.

 

Фокусникам хорошо знаком карточный фокус, в котором карта, запомненная зрителем, отыскивается в колоде путем  отсчета по буквам или оказывается на определенном по счету месте, считая, например, сверху колоды.  Во всех вариантах выбранная карта помещается каким-то секретным от зрителя способом на выбранное место еще до самого отсчета. В большинстве случаев используются ловкие манипуляционные приемы переноса карты в известное место колоды, например, наверх или вниз, с последующим перемещением в необходимое место. Остается спорным лишь то обстоятельство, к какому классу феноменов их отнести: к эффектам мысленного контроля или к эффектам идентификации. В феноменах налицо элементы двух этих разделов классификационной системы.

 

Феномен, известный в каталогах под названием „Песок Сахары“, в котором горсти песка разных цветов смешиваются в воде, а затем извлекаются из воды отдельно по цветам да еще в сухом виде, несомненно, относится к эффектам раздела контроля. Решение этого феномена удивительно просто: небольшой комок песка каждого цвета заливается расплавленным воском и затем вместе с горстью песка помещается на дно аквариума. Песок делает воду мутной, и комочки на дне не видны зрителям. Как только зрители выберут определенный цвет, фокусник на ощупь находит нужный комок на дне и извлекает его. Сжимая ладони, он разламывает тонкую восковую оболочку, и песок в сухом виде высыпается на поднос.

 

Эту же идею разделения можно воплотить, например, в феномене с жидкостями различных цветов. Сначала несколько разноцветных жидкостей смешивают в большом бокале. Затем исполнитель из этого бокала наливает жидкость любого цвета, выбранного зрителями. Этот эффект можно продемонстрировать совершенно разными способами. Можно, например, воспользоваться уже известным и рассмотренным способом. На дно нескольких стаканов поместить небольшое количество концентрированных пищевых красителей. Когда зрители назовут определенный цвет, фокусник берет соответствующий стакан.

 

Другим вариантом исполнения того же фокуса является использование специального шейкера, из которого можно налить жидкость определенного цвета даже после энергичных его встряхиваний.

 

Тот же феномен с песком можно преобразовать в феномен с конфетти, когда исполнитель будет доставать горсть конфетти названного цвета из кучи разноцветных конфетти. Техническое исполнение будет примерно таким же, как и в варианте с песком.

 

К этому же классу эффектов можно отнести и феномен с перемешиванием в стакане разноцветных бусинок.

 

Существует также большой раздел фокусов, относящихся к эффекту контроля и использующих различного рода кукол. Например, деревянная утка, управляемая пальцами, безошибочно вытаскивает из колоды названную карту. В этом феномене и управление уткой и контроль за картой осуществляется одновременно самим исполнителем. Устройство клюва утки таково, что она может без всякого труда вытащить верхнюю карту из колоды. Ну а наверх колоды выбранная карта может попасть сотней различных методов.

 

В восемнадцатом веке было создано множество различных автоматов, выполняющих самые разнообразные действия, попадающие под раздел контроля. И по сей день они изумляют остроумием технических решений.

 

РОЗЫСК, ИДЕНТИФИКАЦИЯ

 

Этот раздел является одним из самых важных в магии, поскольку феномены, реализующие этот эффект, встречаются в различных вариациях почти в каждом выступлении мага. В общем, этот раздел включает в себя розыск или обнаружение множества самых различных объектов: это и розыск задуманной карты, какого-то предмета, цвета, задуманного наблюдателем, какого-то наблюдателя, выполнившего определенные действия, отыскания спрятанного предмета и многое другое. Это означает, что исполнитель с помощью таинственных способностей находит среди других тот объект, что был перед этим выбран наблюдателем либо группой наблюдателей. Разумеется, выбор не ограничивается неодушевленными предметами, да и вообще материальными объектами. Такие абстрагированные понятия, как определенные слова, желания или действия, также с успехом могут быть определены исполнителем.

 

Вне всякого сомнения, наибольшая масса феноменов, относящихся к этой категории, это розыск карты, запомненной наблюдателем. Но, безусловно, в этом разделе нельзя ограничиться лишь рассмотрением таких феноменов.

 

Благодаря каким же приемам маг отыскивает определенный объект? В подавляющем большинстве случаев с помощью индивидуальной его маркировки. С помощью каких-то ключевых символов, приемов, точно фиксирующих местонахождение объекта. Благодаря  математическим формулам или какому-то распределению. С помощью приемов подглядывания. С помощью помощников среди наблюдателей. С помощью форсирования выбора определенного объекта. С помощью некоторой отсрочки передачи комиссии своего варианта выбора до того момента, когда наблюдатель сделает свой выбор.

 

Производство различных меток, секретная маркировка — это огромная область для изучения. Марки или метки могут быть самыми различными, лишь бы они однозначно фиксировались какими-то из пяти органов чувств. Эти марки могут быть наблюдательными, акустическими, определяемыми на ощупь, на вкус и по запаху.

 

Пример: игральные карты можно выполнить такими, что они могут быть легко определяемыми со стороны крапа. Такие карты называются  краплеными. Зарубежные каталоги предлагают много типов промышленно выпускаемых крапленых карт.  Карты могут быть маркированы так, что их можно будет различать по боковому узору. Они могут иметь наколки или зарубки в определенных местах. Такие отметки на краповой стороне вообще могут быть неразличимы невооруженным глазом. Существует техника маркировки карт специальными люминисцирующими красками, которые видны лишь через определенные дымчатые очки. Небольшие крапинки в определенных точках рисунка краповой стороны карт позволяют легко определить любую карту. Такие метки могут иметь форму точек, линий или пятнышек. Карты могут быть специальным образом подрезаны, иметь не прямоугольную, а трапециидальную форму или закругленные края.

 

Фантазия при маркировке поистине не имеет границ. Например, полоска, продавленная ногтем по диагонали через боковой край колоды или сделанная карандашная риска, поможет мгновенно определить, какая карта изменила свое местоположение. Карты, отпечатанные на тонкой бумаге, которая просвечивает на свету, уже могут считаться краплеными картами.

 

Существуют карты, отличающиеся по толщине или весу. Щепотка соли или частиц резины от обыкновенного ластика, высыпанная незаметно на выбранную карту, на которую затем помещают другие карты, тоже может служить своего рода маркировкой.

 

Не следует думать, что маркировка применима лишь к карточным фокусам. Наблюдателю предлагают зажать в одной руке монету и держать ее над головой, пока исполнитель выйдет из комнаты. Возвратившись, исполнитель безошибочно указывает на руку, держащую монету, поскольку она из-за отхлынувшей крови будет светлее. В другом варианте того же фокуса маркировка оказывается психологической. Если предложить наблюдателю развести в стороны руки, то он непроизвольно слегка повернет голову в сторону руки, держащей монету. Либо это движение проделает какой-то другой впечатлительный наблюдатель.

 

Иногда такая отметка может быть косвенной. Когда маг, например, раскрывает веером карты и держит их перед глазами наблюдателя, чтобы тот сделал мысленный выбор, у него очень много шансов угадать, на какой карте наблюдатель остановил свой выбор. Он держит веер карт точно по линии, соединяющей глаз наблюдателя и его собственный. Карты держат на расстоянии не более 60 см от наблюдателя и дают ему только несколько секунд, чтобы тот смог сделать свой выбор. Раскрывая карты веером, исполнитель запоминает первую и последнюю карты в веере. Когда наблюдатель делает свой мысленный выбор, исполнитель внимательно следит за направлением его взгляда. В тот же момент, закрывая веер, исполнитель делает разрыв и съемку на той карте, где остановился взгляд наблюдателя. Как правило, это и будет карта, выбранная наблюдателем.

 

Но если исполнитель и ошибется в своем выборе, у него остается запасная стратегия, которую можно пустить в ход до того, как наблюдатель объявит свою карту. Исполнитель выбирает ту карту, на которой, по его мнению, остановился взгляд наблюдателя, и опускает ее в карман. При этом он запоминает и несколько соседних карт. Только теперь он просит наблюдателя назвать свою карту. Если окажется, что исполнитель ошибся, то ему необходимо объявить, что произошло неожиданное недоразумение. При этом маг быстро просматривает всю колоду, переносит карту, названную наблюдателем наверх. Недоразумение, по словам мага, заключается в том, что названной карты просто нет в колоде. При этом исполнитель пальпирует верхнюю карту и протягивает колоду наблюдателю. Затем он достает ее из кармана как уже положенную туда ранее.

 

Взгляд, определяющий направление взора наблюдателя, таким образом тоже является своего рода отметкой, даже если его продолжительность оказывается ничтожной.

 

Исполнитель с завязанными глазами или просто повернувшись спиной к наблюдателям, может определить цвет мелка, который вкладывают ему в руку. Здесь применяется прием подглядывания. Маг соскребает немного мела ногтем, а затем меняет руки, держащие мел.

 

Другие технические приемы идентификации применяются, например, при определении цвета конической формы стержней, помещенных в металлические футляры. Коническая форма позволяет вставить стержни в футляры  лишь в одном строго определенном направлении. Здесь возможны два метода идентификации. В одном случае выбор цвета зависит от положения баланса футляра со стержнем — каждый стержень имеет свое строго определенное положение равновесия. Если в стержень вставить в разных местах металлические иголки, то для идентификации можно использовать маленький компас. По отклонению стрелки в определенном месте можно судить о цвете стержня.

 

Если в цветных дисках просверлить отверстия, немного отличающиеся по диаметру, то определить цвет можно, вставляя в эти отверстия стержень определенного диаметра.

 

Можно к обычным английским булавкам прикрепить какие-то цветные марки-ярлыки и определять цвет этих ярлыков по заранее заданному углу раскрытия булавки. Разумеется, раскрывать булавки следует за спиной, а не на глазах у наблюдателей.

 

Отметки или маркировку совершенно не обязательно ставить на каком-то объекте. Такие отметки можно делать на аксессуарах, используемых в номере. Например, феномен, в котором исполнитель определяет, какой из трех журналов, лежащих на подносе, выбрали зрители, выполняется за счет маркировки мест с помощью волосков, приклеенных к краю подноса. В начале номера журналы укладывают на поднос, помещая волоски наверх. Когда журнал поднимают с подноса и снова кладут на место, волосок оказывается уже под ним. Таким несложным, но действенным приемом отмечается место выбранного журнала.

 

Волоски как отметки применяются ив других фокусах, связанных с обнаружением или идентификацией. Известен феномен, в котором несколько разноцветных пирамидок накрывают металлическими футлярами, а исполнитель без труда определяет цвет любой пирамидки. Одна из пирамидок не имеет никаких секретов. Следующая, другого цвета препарирована — снизу к ее основанию приклеен тонкий волосок. К основанию третьей приклеено два волоска. Футляры полностью скрывают пирамидки, но не могут закрыть волосков, высовывающихся снизу. Исполнитель даже с повязкой на глазах легко сможет определить цвет пирамидки под футляром. В случае применения повязки используется известный случай подглядывания в щель около носа.

 

Использование какого-то определенного объекта в качестве ключа является очень древним приемом в иллюзионизме. Таким ключом может быть все, что угодно. В карточных фокусах ключевая карта — это известная карта, которая помещается перед либо за выбранной картой. Ключевая карта может находиться и через какое-то строго определенное количество карт от выбранной.  Ключевой может быть длинная или короткая карта. В принципе это может быть любая определенно модифицируемая карта.

 

Теперь, когда исполнителю известно местоположение выбранной наблюдателем карты по отношению к ключевой, отыскать ее в колоде не составит труда. Во многих случаях значение отыскиваемой карты остается неизвестной исполнителю до самого последнего момента. Но можно и подсмотреть ее, зная место в колоде. Для этого необходимо под каким-то предлогом просмотреть всю колоду.

 

Карты могут быть предварительно разложены в колоде по какой-то строго определенной системе, тогда розыск и идентификация карты не составит труда.

 

В другом трюке реквизитом являются три разноцветных диска, выкрашенных в различные цвета. Один из дисков зрители помещают в небольшую медную коробочку с завинчивающейся крышкой.  Исполнитель легко определяет цвет любого диска, спрятанного в коробке, поскольку диски имеют различную толщину, и крышка в каждом случае завинчивается строго до определенного предела. Риска, сделанная на крышке, подсказывает исполнителю цвет диска, спрятанного внутри.

 

Точно также, по плотно закрывающейся крышке, определяют цвет шара, положенного в металлическую вазу. В этом случае шары имеют различный диаметр.

 

С помощью специального отметчика-указателя маг без труда определяет установленный с помощью стрелки час на циферблате. Циферблат встроен в коробку. Наблюдатель поворачивает стрелку и устанавливает определенный час. Стрелка с помощью шестеренок соединена  с небольшим вращающимся винтом на задней части коробки. Прорезь в головке винта и является для исполнителя указателем поставленного часа.

 

Принцип калибровки используется и в феномене с разноцветными мраморными шариками. Выбранный наблюдателями шарик передается магу в руки, которые он держит за спиной. Идентификация цвета осуществляется с помощью металлической или пластмассовой пластинки с калибровочным отверстием. Один из шаров проваливается легко в это отверстие, другой проходит без зазора, а третий застревает.

 

Эксперименты, в которых исполнитель выбирает какое-то определенное имя, например, имя человека, находящегося в родственных связях с написавшим это имя, часто выполняются также с применением  каких-то маркировочных методов. Раздав наблюдателям несколько листочков бумаги, исполнитель просит каждого написать на листочке имя своего знакомого, а определенного наблюдателя — имя своего родственника. Чаще всего для идентификации используется листок бумаги, который маг вручил выбранному наблюдателю. Для идентификации может использоваться множество методов, но чаще всего такой отметкой служит форма оторванного края листка. В других версиях этого феномена все зрители получают мягкие карандаши, а определенный наблюдатель твердый карандаш.

 

Иногда для идентификации используют люминофоры. Известен феномен, в котором наблюдателю вручают мешочек с бочонками лото и предлагают вытащить из мешочка один бочонок и запомнить число. Затем бочонок снова бросают в мешок и передают его назад исполнителю. Тот открывает горловину и безошибочно извлекает бочонок, выбранный наблюдателем. Цифры на бочонках нанесены люминисцирующими красками. Исполнителю достаточно бросить взгляд внутрь мешка, и он сразу увидит один светящийся бочонок.

 

Множество методов маркировки и идентификации карт отражено в специальной литературе, посвященной карточным фокусам.

 

Существует много оригинальных приемов форсирования, т. е. навязанного наблюдателю определенного выбора, который тем не менее воспринимается наблюдателем как свободный выбор. Форсировать можно любой объект, способов форсирования очень много.

 

Например, можно форсировать определенное число с помощью игральных костей. Для этого используется специальная коробочка, в которой кости могут лишь скользить, но не переворачиваться. Если сложить все цифры на верхних гранях шести костей, произвольно брошенных наблюдателем в коробочку, перевернуть ее и показать те же кости, но уже с противоположной грани и снова предложить просуммировать очки, то общая сумма двух наборов очков всегда будет равна 42. Этот прием основан на том обстоятельстве, что сумма очков на противолежащих гранях игральной кости всегда равна 7. Поэтому у шести игральных костей она составит 6 Х 7 = 42. Несколько иная конструкция коробочки создает еще большее впечатление подлинного перемешивания костей.

 

Использование ключевых символов или объектов представляет собой отличный технический прием для реализации  эффекта идентификации. Ключевым символом может быть любой объект. Например, в феномене „Чтение мыслей“ наблюдателям предлагается выбрать любой предмет, имя, абстрактную идею — все, что может быть выражено одним словом. Это делается в отсутствие исполнителя и выбранное слово сообщается его помощнику. Когда исполнитель возвращается в комнату, помощник вслух перечисляет несколько различных слов, и среди них исполнитель безошибочно называет выбранное. Это может повториться несколько раз и зрители не смогут определить систему передачи информации, хотя и будут ее подозревать. Система оказывается чрезвычайно простой. В первом случае  ключевым объектом оказывается нечто, имеющее четыре ноги: лошадь, стол, стул и т. д. Сразу же за этим ключевым понятием в перечислении следует выбранный объект. Во втором перечислении в случае повторения номера таким ключевым понятием может быть объект, выполненный из дерева: скамейка, полено, рама и т. д. Последовательность смены ключевых понятий должна быть разумеется заранее оговорена между исполнителем и помощником.

 

Людей можно использовать как ключевые понятия. Этот принцип хорошо виден на примере „телепатического“ феномена „Определение выбранного туза“. Лучше всего этот феномен исполняется в компании. Номер для двоих. Когда исполнитель с ассистентом появляются в компании, необходимо запомнить последовательность чередования первых четырех человек, с которыми они разговаривали. Заранее оговорена и последовательность  присваиваемых этим людям карточных мастей, например, пики, трефы, бубни и черви. Затем в подходящий момент демонстрации «сеанса телепатии» ассистент удаляется в другую комнату, а на столе в ряд раскладывают четырех тузов. Исполнитель просит наблюдателей выбрать для мысленной передачи одного из тузов. Затем исполнитель просит наблюдателя, которому уже присвоена соответствующая масть, пройти к ассистенту и задать вопрос о карте. Ассистент, увидев спрашивающего, тут же догадывается, какой именно туз был выбран наблюдателями.

 

Точно такая же техническая идея давно уже используется в феномене „Телепатия по телефону“. Каждой карте из колоды присваивается какая-то фамилия. Ассистент исполнителя сидит у своего домашнего телефона и имеет при себе список фамилий, соответствующих картам в колоде. Зрители делают выбор карты, а исполнитель называет им номер телефона и соответствующую карте вымышленную фамилию. Ассистент на другом конце провода снимает трубку и, услышав названную фамилию, определяет выбранную карту.

 

Неосознанные движения наблюдателей также могут служить ключевым понятием для исполнителя. Такие движения являются основой для выбора определенного наблюдателя в зале. Это достаточно изученные изомоторные акты.

 

Маг имеет перед собой огромный простор для выбора различных ключевых маркировок. Такой выбор действительно огромен, так как является сугубо индивидуальным для определения стратегии демонстрации феномена.

 

Еще одним примером ключевой маркировки служит „Телефонный карточный феномен“. Исполнитель может позвонить любому своему другу по телефону, попросить его взять любую колоду карт и хорошенько ее перетасовать. Затем просит произвести съемку  и посмотреть на нижнюю карту. Затем партнер мага должен переложить сверху вниз столько карт, каково значение нижней карты в колоде. Валету, даме, королю присваиваются соответствующие значения одиннадцать, двенадцать, тринадцать. Теперь он должен перевернуть колоду и назвать исполнителю по телефону карты подряд одну за другой. Когда он назовет несколько карт, маг тут же называет ему запомненную карту.

 

В этом феномене ключом является порядок чередования карт. Вниз оказывается перенесено столько карт, каково значение запомненной карты. Когда исполнитель слышит названия карт, он записывает их в столбик, игнорируя лишь первую названную карту. Как только значение карты становится соответствующим ее порядковому номеру, это и будет задуманная карта.

 

Огромные возможности скрыты в использовании так называемых „подсадок“ или, как их называют в зарубежной литературе, „конфедератов“1. Разумеется, такой прием весьма эффективен, поскольку конфедерат может передать исполнителю практически любую информацию с помощью различной системы кодов и сигналов.

 

В такую систему кодов  может быть включено огромное количество поз, положений рук, головы, туловища, использования посторонних предметов и многое другое. Такой код лучше всего разрабатывать самостоятельно, лишь тогда он окажется неразгаданным для окружающих. Но самое главное в демонстрации такого рода, чтобы зрители вообще не догадались о присутствии конфедерата.

 

Базисные стратегии реализации эффекта „Розыск“

  Отметка, различимая глазом. Какой-то секретный знак.

  Специфический узор, различимый глазом.

  Обрез по краю карты, различимый глазом. Другие знаки.

  Секретный знак на определенном объекте, различимый глазом.

  Видимая несимметричность, неправильность.

  Отметки специальные, например, с помощью люминофора.

  Видимая отметка, нанесенная каким-то красителем.

  Видимое глазом использование магнита.

  Видимое отличие краев, концов объектов.

  Видимый баланс.

  Использование жестких и мягких отметок, различимых на ощупь.

  Вмятины, выпуклости, различимые прикосновением.

  Различие в размерах, определяемых на ощупь.

  Весовые различия, определяемые визуально или на ощупь.

  Определение местоположения по отношению к ключевому объекту.

  Ключевые понятия, различимые на слух.

  Секретные индикаторы.

  Различие остроты, определяемые визуально или на ощупь.

  Секретное подглядывание при использовании ловкости рук.

  Секретное подглядывание в зеркало.

  Секретное подглядывание за счет прозрачности.

  Секретное подглядывание за счет скользящих панелей.

  Математическое распределение.

  Математические формулы.

  Форсирование.

  Математический пересчет.

  Психологические подсказки.

  Конфедераты.

  Отсрочка до момента выбора наблюдателя.

  Подмены или подстановки.

  Контроль за известным местоположением.

 

1 Конфедерат — секретный ассистент среди зрителей, имеющий договоренность с исполнителем о каких-то совместных действиях, но не выдающий ничем эту договоренность.

 

ЧТЕНИЕ МЫСЛЕЙ

 

Эффект чтения мыслей или, как это называют иногда, чтение образов, заключается в том, что исполнитель определяет мысли или образы, возникающие у наблюдателя. Происходит как бы движение мыслей в одном направлении: от наблюдателя к исполнителю.

 

Не следует смешивать этот эффект с эффектом передачи мыслей. Другими словами, в этом эффекте мысли или образы как бы таинственно извлекаются из головы наблюдателя, но не передаются наблюдателем исполнителю. То есть со стороны наблюдателя к такой передаче мыслей не прикладывается никаких усилий, он никак не ассистирует исполнителю. Иногда он должен просто сконцентрировать свои мысли на образе, который должен воспринять исполнитель.

 

Следует отметить, что в этой работе анализируются лишь известные магические способы чтения мыслей и не подвергаются анализу какие-то изыскания в области парапсихологии. Однако, на взгляд автора, любые научные исследования феноменов должны начинаться лишь после проведения тщательной экспертизы на возможность использования выявленных магических приемов осуществления эффекта „чтения мыслей“.

 

Если мысль или образ, возникающий в голове у наблюдателя, письменно зарегистрирован, совершенно очевидно, что исполнитель должен каким-то трюковым способом прочитать оригинал или его копию.

 

Обычно такие послания наблюдателя запечатывают в конверты. В этом случае существует лишь несколько вариантов прочтения таких посланий. Довольно распространен следующий метод. Исполнитель должен заранее знать содержание одного из посланий. Чаще всего для этой цели используется конфедерат, который записывает мысль, заранее известную исполнителю по предварительной договоренности.

 

Получив пачку запечатанных конвертов, исполнитель, используя секретную пометку на конверте конфедерата, помещает его в самый низ всей пачки. Делает вид, что концентрирует мысленное усилие и произносит вслух заранее известное послание. Получив подтверждение от конфедерата в правильности прочитанной фразы, исполнитель, как бы для проверки, вскрывает конверт и извлекает из него другую записку с текстом, для него не знакомым. Произнося вслух первое послание, исполнитель на самом деле читает и запоминает реальную записку. Теперь он уже знает содержание записки реального наблюдателя. Приподняв из пачки следующий конверт, исполнитель демонстрирует вновь „концентрацию“ мысли и читает вслух содержание записки реального наблюдателя из первого конверта. Так исполнитель продолжает и дальше, каждый раз произнося вслух содержание предыдущей записки.

 

Существует несколько приемов, позволяющих извлечь одну записку из конверта. В одном из вариантов нижний край верхнего конверта взрезан. Исполнитель как бы показывает зрителю как необходимо положить внутрь карточку, на которой написано предсказание, потом заклеивает конверт и перекладывает его вниз пачки. Однако при этом исполнитель вставляет внутрь конверта большой палец и удерживает карточку с запиской, когда вытягивает вверх этот конверт. Затем исполнитель берет верхний конверт и подносит его ко лбу.

 

Глаза его в этот момент окажутся прикрытыми конвертом, и исполнитель  может не торопясь прочитать содержание записки, которую он держит перед конвертом. Затем он возвращает конверт с запиской на пачку конвертов и отрезает ножницами край. Записка, выскальзывая из конверта при этом, автоматически оказывается за запиской, которую исполнитель только что прочитал вслух. Теперь он еще раз ее читает, как бы удостоверяясь в своей правоте и отдает наблюдателям и конверт и записку для контроля.  Наверху пачки оказывается следующая записка, и весь процесс может быть повторен еще раз.

 

 

 

Еще один путь для секретного получения первой записки заключается в том, что нижнюю кромку конверта не приклеивают, а прижимают, предварительно нанеся тонкий слой парафина, воска или пластилина. В этом случае используются конверты специальной формы, представленные на рисунке. Когда наблюдатель заклеит самостоятельно другой край конверта, нижний клапан может быть легко вскрыт в любой момент. Вложенная записка при этом выскальзывает из конверта, и, как в предыдущем случае, оказывается наверху пачки конвертов. Дальнейшая процедура проходит в описанной выше последовательности.

 

Другой путь чтения записок, заклеенных в конверте, заключается в идее временного превращения конверта в прозрачный. Это технически реализуется с помощью химикатов или относительно яркого света, направленного сзади на конверт.

 

Бензин, спирты и другие быстро улетучивающиеся жидкости, которые испаряются, не оставляя никаких следов на конверте, подходят для пропитки и превращения конверта в прозрачный. Обычно немного такой пропитывающей жидкости наливают на подушечку из фетра, хлопка или губчатой резины. Иногда такая подушечка прячется прямо в пачке конвертов. Иногда подушечка прячется в небольшом футляре телесного цвета, который пальпируется в руке. В необходимый момент этой подушечкой проводят поперек конверта. Такая подушечка может быть встроена в напалечник или спрятана в подставке или в крышке стола. Встречаются карандаши с резинкой на одном конце. Эта резинка пропитывается смачивающей жидкостью. Исполнитель делает вид, что пишет что-то на конверте, а затем как бы передумав, стирает написанное. При этом конверт становится прозрачным.

 

Источники направленного света можно встроить в совершенно не подходящие с первого взгляда для этой цели предметы: в стопку конвертов, в книгу, в поднос, в подставку и пр. Все, что теперь необходимо сделать, это положить конверт с запиской нужной стороной вверх на скрытый источник света и включить его. Метод отлично подходит для конвертов и карточек из тонкой бумаги.

 

Написанные записки, заклеенные в конверты или просто сложенные, можно легко прочитать, если их заменить на дубликаты. Обычно в таких случаях ассистент читает записку и каким-то образом информирует исполнителя о содержании написанного. Известно несколько приспособлений для передачи исполнителю этой информации. Чаще всего информация поступает исполнителю в виде скопированных записок очень небольшого формата. Приспособление выполнено в виде небольшого колечка, которое можно легко держать в руке. Либо это приспособление может быть встроено в подставку хрустального шара — магического аксессуара, непременного спутника многих западных артистов, выступающих в жанре психологических опытов. Такое колечко, куда можно вставить маленькую записку, практически можно встроить в любой реквизит, который ассистент вынесет исполнителю, как только скопирует записку.

 

Если исполнитель будет держать это приспособление в руке, его размеры должны быть невелики. Его необходимо легко прятать между пальцами. В ином случае это приспособление должно находиться там, где воспользоваться им можно, не вызывая подозрений у зрителей. Довольно часто такие записки писались на карточках, которые просто дерзко подкладывались на пачку конвертов, которые держал исполнитель. Либо их можно написать карандашом в уголке черной доски, которую используют в своей программе менталисты. Можно подобрать сотни возможностей для связи с исполнителем, включая коротковолновую радиосвязь или телефон. Описать все варианты практически невозможно. Важно использовать самые простые, а потому надежные способы коммуникации.  Некоторые исполнители ставили в укромном месте за боковыми кулисами черную доску, сообщения на которой писал ассистент. Исполнителю достаточно бросить взгляд на эту доску, а затем убедительно продемонстрировать умственное напряжение.

 

Похищение и подмена реальных записок на дубликаты — это большой раздел, нуждающийся в самостоятельном изучении. Разумеется, записки трудно подменить, если их всего несколько штук.  Но когда их пишут достаточно много, несколько штук можно незаметно забрать с подноса или из ящика, когда их собирают в наблюдательном зале. Либо такое похищение можно произвести в процессе заклейки их в конверт. Исполнитель заклеивает в конверт одну записку, а другую просто зажимает в руке. Одновременно можно похитить сразу несколько записок.

 

Для похищения можно применить разнообразные манипуляционные приемы. Одну записку можно легко подменить, используя прием подмены в одной руке. Исполнитель может таким же приемом подменить одновременно несколько записок на дубликаты, спрятанные в карманы. Если такие манипуляционные приемы трудны для исполнителя, то с успехом можно применять обменный мешок, поднос или другой реквизит, имеющий обменные отделения и подходящий по своему внешнему оформлению для этого выступления. Обычные конверты могут быть с успехом применены для такого обмена. Для обмена записок применяется напалечник. В этом варианте внутри напалечника прячут дубликат подмениваемой записки. Исполнитель раскрывает конверт большим пальцем и при этом оставляет внутри напалечник. При этом, снимая с пальца напалечник, исполнитель извлекает из него записку и роняет ее в конверт. Он просит наблюдателя тщательно сложить свою записку, стараясь, чтобы размер пакетика позволил спрятать его в напалечник. Получив от наблюдателя сложенную записку, фокусник прячет ее в напалечник, надевая его на палец, извлекает из конверта и просит самого наблюдателя заклеить конверт.

 

Для подмены оригинала записки на дубликат можно с успехом использовать вазу или стакан с зеркальной перегородкой.

 

Записки зрителей можно читать, стоя непосредственно перед наблюдателями. Похищенные записки фокусник раскрывает в кармане, а затем извлекает их под прикрытием блокнота, в котором периодически на протяжении выступления делает какие-то пометки. К этому времени зрители уже привыкнут к блокноту, и он не будет вызывать у них подозрений.

 

 

 

Исполнитель читает записку, делая при этом вид, что что-то записывает в блокнот. Затем вырывает лист вместе с прочитанной запиской, комкает и отбрасывает в сторону.

 

Еще один прием заключается в том, что зрителю предлагают написать свой вопрос в центре звезды или круга, нарисованного на листе бумаги. Затем он должен перегнуть лист пополам, затем еще раз и еще. Получив сложенную таким образом бумагу, исполнитель несколько раз рвет ее пополам и сжигает обрывки над пепельницей. Бумага полностью сгорает. Но исполнитель так разорвал бумагу, что центральная ее часть осталась целой. Именно на этом кусочке и записан вопрос наблюдателя. Затем этот клочок разворачивается в кармане и вынимается под прикрытием блокнота либо просто пальпируется в ладони. Вопрос можно прочитать, поднося руку ко лбу. Листочек можно развернуть за спиной, необязательно в кармане.

 

Существует весьма оригинальный прием определения слов или чисел, написанных мелом на доске. Исполнитель держит доску за спиной, а наблюдатель пишет на ней свое число. Исполнитель определяет цифры, ощущая движения мела по доске. Этот метод требует больших навыков и предварительной тренировки.

 

К приспособлениям, позволяющим прочитать записку наблюдателя, относятся доски с копировальной бумагой. Под тонкую верхнюю поверхность таких досок подложен лист копировальной бумаги. Под копиркой еще один чистый лист бумаги. Некоторые из таких досок имеют столь оригинальную конструкцию, что копию текста можно прочитать, стоя напротив зрителей.

 

Следующим шагом после таких досок явилось изобретение стола, чья верхняя доска предназначена для копирования записок. Обычно исполнитель завладевает копией текста с помощью выдвижного ящика или панели.

 

Копии записок можно получать и более простыми способами, например, с помощью двойных конвертов, в одном из которых находится копирка, а сверху на конверт небрежно кладут лист бумаги, на котором должен написать свое послание наблюдатель. Специально препарированы могут быть и блокноты. Самая простая подготовка заключается в подклейке копирки к третьему или четвертому листочку.

 

Иногда третий или четвертый листок блокнота покрывают с нижней стороны тонким слоем парафина или воска. Такая копия остается невидимой до тех пор, пока восковую поверхность не покроют окрашенной пудрой.

 

Тонким слоем натурального воска можно покрыть поверхность доски, на которую как на подставку кладут несколько листков бумаги. Зрителю вручают такую доску и твердый карандаш, он поневоле будет вынужден делать большой нажим при написании записки. За счет этого нажима получится зеркальная копия текста из восковых букв на нижней стороне стопки листков. Если обработать нижний лист графитным порошком или сажей, то в зеркале легко можно прочитать копию текста.

 

Мысли наблюдателя, служащие для исполнителя приказом на выполнение определенных действий, могут быть правильно определены при непосредственном физическом контакте исполнителя и наблюдателя. Это происходит с помощью малозаметных сигналов от наблюдателя, которые получили название идеомоторных реакций. Сам наблюдатель даже не подозревает о том, что сам направляет исполнителя в нужную сторону.

 

Мысли наблюдателя, а вернее, мысли, изложенные шепотом ассистенту, могут быть подслушаны исполнителем с помощью чувствительных микрофонов, спрятанных в одежде ассистента. Но поскольку сообщение получает ассистент, то у наблюдателя возникает впечатление, что ассистент передает свои мысли исполнителю. Поэтому такой трюк скорее подходит под разряд трюков „Передача мыслей“.

 

Записки можно читать в темноте, накрыв их большим металлическим конусом с отверстием в вершине. Внутри конуса встроен небольшой фонарик, позволяющий прочитать текст. Записки кладут на ковер и сверху накрывают конусом. Исполнитель прижимает конус к ковру и приникает глазом к верхнему отверстию. При этом он включает фонарик и читает текст верхней записки якобы в полной темноте. Точно также можно прочитать записку, когда исполнителя накрывают с головой одеялом. Он читает записки с помощью спрятанного электрического фонарика. Можно использовать остаточное свечение доски, покрытой слоем люминофора.

 

В тех трюках, где исполнителю необходимо получить информацию о цифрах или рисунках, можно воспользоваться скрыто установленными зеркалами. Либо можно спрятать в руке небольшое, уменьшающее размеры изображения зеркало. Тонкую зеркальную пленку можно прикрепить к уголку конверта, к карте, к спичечной коробке, к перстню либо использовать какой-то другой подходящий реквизит.

 

Очень много трюков, внешне демонстрирующих эффект чтения мыслей, можно исполнять с помощью секретных ассистентов в зале, передающих определенным кодом информацию исполнителю.  Этот секретный ассистент может использовать пишущий палец для скрытого написания сообщения на листе газеты, журнала, на обложке блокнота, т. е. на любых предметах, которые исполнитель может попросить ему передать по ходу трюка.

 

Иные сложности появляются, если наблюдатель должен сконцентрировать и передать свои мысли исполнителю, совершив выбор одного из понятий, предложенных ему исполнителем. Разумеется, это не может произойти само собой. Исполнитель должен форсировать определенный выбор зрителю. В этом случае конфедерат среди зрителей окажет незаменимую помощь, поскольку именно он может провести форсирование. Либо конфедерат может просто играть роль наблюдателя, передающего свои мысли и будет соглашаться со всем, что будет „воспринимать“ исполнитель.

 

Но исполнители в большинстве своем незаслуженно пренебрегают помощью таких секретных ассистентов. В этом случае единственной возможностью остается форсирование.

 

Вариантов форсирования довольно много. Процедура форсирования выглядит так, словно наблюдатель имеет абсолютно свободный выбор предмета, какого-то объекта или понятия из значительного числа подобных объектов. На самом деле его выбор оказывается предопределенным действиями фокусника.

 

Например, несколько фраз пишут на листках бумаги и заклеивают их в конверты. Наблюдатель выбирает один конверт, исполнитель „читает“ его мысли. В этом случае используется один из приемов форсирования, аналогичный форсированию игральной карты.

 

Можно еще более упростить весь процесс форсирования. Зрители сами пишут какие-то записки, сворачивают их в трубочки, а затем исполнитель или его ассистент собирают их на обменный поднос, мешок или другой аналогичный аппарат. Финальный выбор происходит из  числа записок, имеющих абсолютно одинаковое содержание. Сейчас появились прозрачные пластиковые мешки, выполняющие такой обмен.

 

Базисные стратегии реализации эффекта „Чтение мыслей“

  Стратегия чтения записки наблюдателя при разворачивании.

  Подсматривание написанного с помощью зеркала.

  Подсматривание записок в конвертах с использованием химических жидкостей, делающих конверт прозрачным.

  Подсматривание записок при просвечивании конверта насквозь сильным задним светом.

  Подсматривание копий записок, полученных разными методами копирования.

  Подсматривание дубликатов записок, полученных как отпечаток на восковой поверхности.

  Стратегия подмены дубликатом с последующим подсматриванием оригинала.

  Получение содержания записки в процессе ее уничтожения за счет похищения части, содержащей информацию.

  Подслушивание содержания при сообщении его кому-то за счет использования чувствительных микрофонов.

  Использование секретных ассистентов.

  Форсирование зрителю определенного понятия.

  Получение записки в условиях, когда это кажется немыслимым, за счет секретных путей-пассировок.

  Ощущение движения мела при написании записки на доске.

  Определение содержания по движению карандаша в процессе написания.

  Идеомоторные реакции наблюдателя, передающие информацию исполнителю.

 

ПЕРЕДАЧА МЫСЛЕЙ

 

Магический эффект передачи мыслей на расстояние представляет собой осуществленную передачу мыслей одного человека другому. Существенным в этом эффекте является то, что в номере участвуют как минимум два человека. Один является как бы передатчиком этих мыслей, другой — приемником.

 

Большинство феноменов такого рода выполняются за счет использования какого-то типа сигнального кода. Разумеется, важно, чтобы эта система сигнализации не была заметна для наблюдателей и вообще не воспринималась как определенная кодовая система. Обычно передача информации осуществляется через звуковую кодирующую систему, но некоторые системы базируются на наблюдательных каналах передачи информации. Некоторые исполнители используют кодирование, основанное на осязании.

 

Сам тип кода целиком и полностью определяется теми условиями, в которых приходится демонстрировать этот эффект. Например, в театрах  с их отличной акустикой, большинство кодов базируются на звуках, которые слышит исполнитель-приемник. Обычно такие звуки — это слова или определенные слоги в словах, которые в тексте выглядят вполне естественно. Очень часто передатчик и приемник пользуются приемами устной стенографии.

 

Для успешной демонстрации этого номера исполнители должны обладать хорошо организованной и тренированной памятью. Обычно они запоминают целые листы определенных разбитых на группы понятий, как, например, действия, места, числа, предметы, металлы т. д. Многие из таких листков имеют еще и внутреннюю классификацию, как, например, лист „драгоценности“. Под этим классифицирующим названием находятся подразделы: часы, драгоценные камни, драгоценные металлы, украшения и т. д.

 

Вместе с такими листами приходится запоминать порядок действий, которые по определенному сигналу передатчика должен выполнить приемник. Приемник должен в таких случаях выполнить в определенном порядке какие-то движения, заранее оговоренные и запомненные обоими исполнителями.

 

Весьма оригинальный код применяется в том варианте номера, когда исполнитель  в зале сам не задает ни  одного вопроса исполнителю на сцене. Он просит наблюдателя самого задавать вопросы исполнителю на сцене. Но и здесь уже кроется определенная кодовая система. Исполнитель на сцене получает необходимую информацию по содержанию и порядку слов в разговоре между ассистентом в зале и наблюдателем.

 

Многие исполнители получали информацию с помощью микрофонов, спрятанных в их одежде передатчиков. Исполнитель-приемник слышит через наушники весь разговор между наблюдателем и своим помощником. Связь может быть телефонная или коротковолновая.

 

Один из кодов является неслышным для наблюдателей несмотря на то, что основан на ясно слышимых сигналах. Оба исполнителя совершенно синхронно ведут мысленный счет, который начинают и заканчивают по заранее обговоренным сигналам. Таким сигналом может быть покашливание, стук мела по доске либо что-то иное, что не бросается в глаза наблюдателям, но является абсолютно четко распознается исполнителем.

 

Другие коды действительно являются полностью бесшумными. В этих кодах сигналами служат движения рук, их положение по отношению друг к другу или к телу, количество пальцев на сцепленных руках, движения глаз и множество других оговоренных приемов.

 

Большинство салонных выступлений в жанре передачи мыслей использует коды, основанные на определенном положении на столе самых обычных предметов: блокнота, авторучки, носового платка и т. п.

 

Кодировать информацию можно с помощью сигналов, непосредственно ощущаемых исполнителем. Таким каналом передачи информации может быть нить, связующая исполнителя и ассистента. Подергивание нити передает необходимую информацию исполнителю. Либо это может быть резиновая груша наподобие тех, что применяют в аппаратах измерения кровяного давления. Груша размещается в удобном и незаметном месте и соединяется резиновым шлангом с креслом в другом конце комнаты, где сидит исполнитель. Ассистент передает информацию определенным кодом, нажимая на грушу. Можно предложить еще множество других способов передачи информации.

 

В некоторых выступлениях зрители получают целую пачку пронумерованных листков со списками каких-то понятий, например, музыкальных произведений. Исполнитель на сцене должен мысленно воспринять выбранное произведение и сыграть его. Эта же система отлично подходит для игральных карт, календарных дат и других понятий, имеющих определенную классификацию. Ассистент должен каким-то выбранным кодом сигнализировать исполнителю номер листа и номер выбранного понятия на листе.

 

В некоторых выступлениях ассистент вручает исполнителю лист с выбранным понятием, и тот должен определить это понятие. Здесь можно использовать множество различных сигнальных систем, не обязательно связанных со словами. Любые звуки могут служить кодовыми символами, передающими определенный объем информации. Необходимо лишь, чтобы исполнитель четко различал эти звуковые сигналы. Такими сигналами могут быть и действия ассистента или его поза.

 

В подобном номере ассистент в зале может с успехом применять прием форсирования определенного понятия зрителю. Например, наблюдатель выбирает из колоды какую-то карту, показывает ее ассистенту, а тот мысленно передает значение этой карты исполнителю.  На самом деле заранее оговоренная карта форсируется ассистентом зрителю.

 

Форсирование должно быть представлено таким образом, чтобы наблюдатель был абсолютно уверен в своем свободном выборе. Часто используется прием „пояснения после выбора“. Сущность этого приема хорошо видна в феномене, когда у наблюдателя в руках должна оставаться одна из двух колод карт. Исполнитель просит наблюдателя указать пальцем на одну из двух колод карт, но лишь затем сообщает, должна ли выбранная колода остаться на столе или наблюдатель может ее забрать. В этом приеме исполнитель фактически навязывает свой выбор зрителю, хотя тот уверен в своем свободном выборе.

 

Форсирование может производиться и тогда, когда зрителю предлагается выбор из нескольких объектов, в то время как все эти объекты оказываются совершенно одинаковыми. Такое форсирование выполняется с форсировальными колодами, в которых все карты одинаковы, либо с использованием подмененных мешков, подносов и других аппаратов с двумя обменными отделениями.

 

Форсирование также может происходить с помощью манипуляционных приемов и каких-то механических устройств.

 

Впечатление передачи мыслей может быть достигнуто и при использовании конфедератов в наблюдательном зале, которые и осуществляют заранее оговоренный выбор, либо секретно передают информацию ассистенту или самому исполнителю.

 

Иногда информация сообщается исполнителю с помощью какой-то секретной записки, которую можно написать с помощью пишущего ногтя или пальца, либо применяя для этого совершенно посторонние предметы, например, сигарету с вставленным в нее пишущим грифелем.

 

Одним из наиболее часто применяемых кодовых символов являются какие-то конкретные люди, предметы, определенные имена, заранее оговоренные, которые уже сами по себе несут определенный запас информации исполнителю.

 

Другой, достаточно распространенный вариант эффекта — это записка, написанная исполнителем и переданная в комиссию из наблюдателей, а лишь затем объявление слова, которое ему мысленно передавал наблюдатель. Как только это выбранное слово будет произнесено, исполнитель производит подмену своей первой записки на правильную. Для таких номеров совершенно необходим пишущий ноготь или палец.

 

Порядок выполнения номера примерно следующий. Наблюдатель „концентрирует“ свои мысли на каком-то понятии, а исполнитель в это время пишет „воспринятую“ мысленную передачу на бумажной карточке. На самом деле он ничего не пишет на этой карточке до тех пор, пока вслух не будет объявлено передаваемое слово. Для выполнения надписи на карточке используется, так называемый, пишущий палец — пластмассовый напалечник с встроенным держателем для мягкого грифеля. Сразу же после объявления слова, используя пишущий палец, исполнитель пишет на карточке именно это слово. Идею такого номера можно преобразовать и сделать еще более загадочной. Исполнитель удаляется в другую комнату, либо вообще в другую часть города.

 

Передающий свои мысли, а в этом случае это может быть сам наблюдатель, концентрируется на такой мысленной передаче. Принятую мысль исполнитель записывает на карточке, заклеивает в конверт и вручает своему ассистенту. Перед тем, как конверт будет вскрыт, и содержание записки фокусника будет предъявлено комиссии, исполнителя знакомят с запиской наблюдателя, которую он мысленно ему передавал. В это время ассистент фокусника быстро переписывает содержание записки или рисунок с помощью заостренной палочки, перенося его на бумагу внутри конверта через копирку, вклеенную в конверт. Либо использует пишущий палец, если карточка уже вынута из конверта. Наконец, в финале записку исполнителя вручают комиссии, которая и подтверждает ее полную аналогию с запиской наблюдателя.

 

Наиболее близкой к действительной передаче мыслей на расстояние оказывается восприятие заданий наблюдателя, выполняемое исполнителем на основании идеомоторных реакций. В некоторых экспериментах тренированный исполнитель не нуждается даже в мускульном контакте со наблюдателем. Он руководствуется мельчайшими психологическими импульсами и движениями наблюдателя, которые оказываются совершенно правильной подсказкой. Таким образом наблюдатель совершенно неосознанно руководит всеми действиями исполнителя. Когда нет мускульного контакта между наблюдателем и исполнителем, последний руководствуется походкой наблюдателя, его телодвижениями, частотой дыхания, поворотом головы, глаз и другими малозаметными для нетренированных наблюдателей индикаторами.

 

Базисные стратегии реализации эффекта „Передача мыслей“

Видимый сигнальный код. Персональный или с помощью каких-то объектов.

Звуковой код. Явный или неслышимый для наблюдателя.

Ключевые слова или действия, либо какой-то иной код, передающий информацию.

Передача информации с помощью микрофонов.

Секретная связь с помощью записок, написанных, например, с помощью пишущего пальца.

Использование определенного порядка объектов.

Форсирование.

Помощь конфедерата.

Исполнитель записывает свой результат восприятия мысли, но не обнародует его до тех пор, пока наблюдатель-передатчик не объявит то понятие, которое он пытался передать. Затем предыдущая записка обменивается на правильную.

Исполнитель записывает „воспринятую“ мысль, но не обнародует ее до объявления наблюдателем передаваемого понятия. Понятие затем форсируется на записке с помощью пишущего пальца.

Используются методы из раздела „Чтение мыслей“, но наблюдательно интерпретируют как эффект „Передачи мыслей“. Здесь возможна даже обратная передача мысли от исполнителя к зрителю.

 

ПРЕДСКАЗАНИЯ

 

Эффект предсказания или пророчества заключается в правильном предсказании впоследствии действительно произошедшего события. Не так уж много известно приемов для стопроцентного выполнения подобных номеров. Дело в том, что абсолютно верно предсказать будущее просто невозможно. Но при определенных обстоятельствах, и с помощью некоторых магических приемов такое пророчество делается не только вероятным, но и совершенно возможным.

 

Будущее можно предсказать, например, в том случае, если будут найдены пути такого воздействия на зрителя или на будущие события, что происходящее оказывается заранее запланированным самим исполнителем. Это уже рассмотренный прием форсирования.

 

Может также показаться, что исполнитель предсказал какое-то событие, если его предсказание было передано на хранение, но обнародовано лишь после того, как это событие имело место. В этом случае предсказание ловким путем заменяется на описание уже происшедшего события.

 

Третий путь — это использование конфедерата из числа зрителей, чьи заранее оговоренные действия будут совпадать с предсказанием иллюзиониста.

 

Разумеется, возможны комбинации этих решений, но они полностью описывают все возможные пути реализации эффекта предсказания.

 

Один из наиболее широко описанных и часто исполняющихся феноменов из раздела предсказания выглядит следующим образом. Исполнитель вручает зрителям запечатанный конверт с предсказанием и просит нескольких зрителей написать в блокнот несколько чисел в столбик одно под другим. Затем просит еще одного зрителя подсчитать сумму этих чисел. Когда сумма подсчитана, конверт вскрывают и на записке обнаруживают именно это число. Здесь применяется прием форсирования, основанный на подмене листка с числами, написанными зрителями, на листок с числами, заранее написанными исполнителем и в сумме составляющих предсказанное число.

 

Любой метод форсирования, исполняемый с форсировальной колодой или при помощи манипуляционных приемов, пригоден для реализации эффекта пророчества. Исполнитель записывает как предсказание ту карту или понятие, объект, который он затем форсирует зрителю.

 

Зрителям можно предложить на выбор листы с перечислением каких-то событий, дат, предложений, цветов и т. п., чтобы они совершили свободный выбор. Все эти понятия могут быть написаны на отдельных бумажках, затем свернуты в трубочку и помещены в какой-то аппарат, позволяющий обменять их на другие, заранее свернутые в трубочку бумажки с совершенно одинаковыми понятиями. В качестве такого аппарата может применяться любое устройство с двумя обмениваемыми отделениями. Например, обменные сачки, коробки, подносы, стаканы с зеркальными вставками и множество других.

 

Идею одинаковых понятий, предлагаемых якобы для свободного выбора, можно очень хорошо закамуфлировать. Великолепные примеры подобного камуфляжа — колода карт „Свенгали“1  и принцип гладко-шершавых карт2. Можно отпечатать целую книгу так, что на любой ее странице будет одно и то же слово на порядковом месте, соответствующем номеру страницы. И здесь остается огромное поле для экспериментирования.

 

По типу колоды „Свенгали“ можно приготовить карточки с числами, открытки, этикетки. Идея одинаковых понятий может быть распространена на страницы журналов, книг, даже на лотерейные билеты и денежные купюры. Технически эту идею легко реализовать и по методу „Свенгали“ и по принципу гладко-шершавых карт.

 

Существуют и другие способы, превращающие свободный, с первого взгляда, выбор зрителя в строго запрограммированный.

 

Очень большое число феноменов реализующих эффект „Предсказания“ базируются на отсрочке обнародования предсказания до того, как наблюдатель сам выберет какое-то понятие или совершит какое-то определенное действие. Но при этом очень важно, чтобы с точки зрения зрителей предсказание иллюзиониста было сделано до того, как будет оглашено понятие, выбранное зрителем.

 

К номерам такого рода относятся феномены с использованием, например, пишущего ногтя или пальца3. На глазах у зрителей исполнитель пишет какое-то предсказание и заклеивает его в конверт. Изнутри в конверте с одной стороны приклеена копирка. Необходимо подобрать такую копирку, чтобы полученная с ее помощью копия напоминала записку, как бы написанную карандашом. Своего предсказания исполнитель на самом деле вначале не пишет, а заклеивает в конверт с копиркой чистый лист бумаги. Он лишь делает вид, что пишет какое-то предсказание. Только после того, как наблюдатель огласил свое понятие, объект или действие, и исполнитель узнал это, он описывает это через копирку с помощью пишущего пальца.

 

Аналогична и процедура написания предсказания с помощью пишущего пальца без конверта. Исполнитель только притворяется, что пишет предсказание на карточке, затем откладывает в сторону карандаш или ручку и просит зрителя огласить свое понятие. Как только он слышит его, тут же с помощью пишущего пальца переносит на карточку. Важно при этом научиться писать, совершенно не глядя на карточку.

 

Можно того же самого эффекта добиться и по-другому. Исполнитель действительно пишет какое-то предсказание и держит его в руке. Как только оглашен выбор или понятие, исполнитель в кармане с помощью пишущего пальца пишет записку с соответствующим текстом. Затем следует обмен первой записки на вторую.

 

Следующим шагом в этом намеченном направлении будет применение какого-то приспособления, позволяющего мгновенно отыскивать строго определенные понятия из достаточно большого числа других. Таков, например, карточный пояс, в котором в кармашках в строгом порядке расположены все карты из колоды. Когда оглашается название выбранной карты, исполнитель мгновенно достает аналогичную карту из кармана и подменивает с тем предсказанием, которое, например, было выбрано и заклеено в конверт.

 

Номер можно продемонстрировать весьма убедительно. Исполнитель держит в руках колоду карт и просит зрителя мысленно задумать какую-то карту, после чего забирает из колоды одну карту и кладет ее в карман. Наблюдатель называет вслух выбранную карту, а исполнитель тут же извлекает из карточного пояса названную карту, поскольку из колоды он положил в карман первую подвернувшуюся  под руку карту. Впрочем, в таком исполнении номер скорее подходит под эффект „Чтение мыслей“, чем „Предсказания“.

 

С игральными картами можно продемонстрировать огромное количество весьма убедительных феноменов из раздела „Предсказания“. Один из весьма впечатляющих номеров выглядит следующим образом. Исполнитель делает вид, что извлекает из футляра воображаемую колоду карт, тасует ее и просит зрителя взять одну воображаемую карту. После этого наблюдатель должен назвать всем присутствующим, что за карту он якобы взял из этой воображаемой колоды. Когда тот называет какую-то карту, исполнитель просит зрителя перевернуть ее лицом в другую сторону и снова вложить в воображаемую колоду. Затем он достает из футляра настоящую колоду и показывает, что в ней одна карта оказывается перевернутой. Это именно та карта, которую назвал наблюдатель. В феномене используется колода гладко-шершавых карт, в которых половина карт, например, все четные перевернуты по отношению к нечетным. Это позволяет тут же показать перевернутой любую названную зрителем карту.

 

Западные каталоги предлагают много весьма эффектных номеров из раздела „Предсказания“. Пожалуй, наибольший интерес может вызвать следующий номер. За несколько дней до выступления на обозрение выставляется шкатулка, ключ от которой хранится у какого-то известного в городе человека. Шкатулка может все это время находиться под неусыпным наблюдением, исключающим всякий доступ к ней со стороны исполнителя. Во время выступления шкатулку приносят в зал, и наблюдатели открывают ее на глазах у зрителей. Внутри оказывается еще одна шкатулка, которую также открывают у всех на глазах. Внутри этой второй шкатулки оказывается листок бумаги на котором изложены события, о которых сегодня писала местная газета.

 

Секрет этого впечатляющего предсказания заключается в ключе от второй шкатулки. Он имеет механизм, выстреливающий внутрь второй шкатулки свернутый в трубочку листок с предсказанием в момент открывания замка. Разумеется, содержание предсказания просто переписано из утренней газеты, вышедшей в этот день.

 

Можно и другими способами на глазах у зрителей извлечь из конверта правильное предсказание события. Принцип этой идеи хорошо поясняется на следующем феномене. На небольшой подставке стоит запечатанный конверт, а рядом лежат пять карт Зенера с парапсихологическими символами. Зрителю предлагается взять любую из этих карт по его усмотрению. Когда такой выбор сделан, иллюзионист вскрывает конверт и достает из него точно такую же карту. Объяснение чрезвычайно просто. За подставкой, на которой стоит конверт, сзади укреплены пять таких же карт и, забирая с подставки конверт, исполнитель забирает и соответствующую карту, удерживая ее за конвертом. Затем он отрывает край конверта и опускает внутрь указательный и средний пальцы, прижимая карту к конверту большим пальцем. Делает вид, что извлекает из конверта карту и отдает ее и пустой конверт зрителю, который перед этим  выбрал карту. Тот подтверждает правильность предсказания. На этом принципе можно показать множество других номеров из раздела „Предсказания“.

 

Иные варианты можно отлично воплотить в жизнь с помощью набора вставленных друг в друга шкатулок, заклеенных один в другой конвертов, на принципе появляющейся в клубке шерсти монете или кольце. Эти устройства можно использовать для самых неожиданных и впечатляющих предсказаний.

 

Имея развитое воображение, можно отлично комбинировать разные технические идеи.

Базисные стратегии реализации эффекта „Предсказание“

Форсирование предсказанного понятия.

Конфедерат совершает действия, оговоренные заранее с исполнителем.

Предсказание пишут на глазах у зрителей, но оглашают только после выполнения предсказанного события. Используется пишущий ноготь или палец.

Предсказание написано на глазах у зрителей, но сохраняется закрытым до момента совершения предсказанного события. Предполагает наличие секретного пути-пассировки к месту хранения предсказания.

Предсказание обменивается на правильное после совершения какого-то события.

1 Колода „Свенгали“ — колода, в которой обычные разные карты чередуются с укороченными на 1 мм одинаковыми картами.

2 Гладко-шершавые карты — у которых лицевая сторона скользящая, а краповая — шершавая. Такие свойства получаются за счет обработки крапа спиртовым раствором канифоли.

3 Пишущий ноготь или палец  — напалечник с закрепленным на конце кусочком мягкого грифеля.

 

ЭКСТРАСЕНСОРИКА

 

Экстрасенсорика, как магический эффект, предполагает демонстрацию исполнителем сверхразвитых сенсорных способностей. Демонстрация этого эффекта породила сотни легенд о нераскрытых способностях человека. Совершенно очевидно, что путем специальных тренировок можно развить какие-то сенсорные каналы получения информации. Однако, в любом случае, прежде чем начать серьезные исследования каких-то встретившихся феноменов, необходимо провести тщательную экспертизу на возможность использования выявленных в процессе анализа специальных приемов.

 

Все феномены из этого раздела, встречающиеся в репертуаре магов и исследованные автором, представляют из себя не что иное, как мистификацию, введение наблюдателей в заблуждение. Ни один из исполнителей, например, не может видеть кончиками пальцев. Игральную карту невозможно определить по весу или ощупыванием очков, либо по запаху. Никто еще не мог определить карту с помощью постукивания ею по столу.

 

В некоторых феноменах исполнитель мгновенно подсчитывает карты, перелистывая их. В программах иллюзионистов это просто трюк, не имеющий ничего общего с действительно ловким подсчетом. Этот феномен можно отнести к другим классификационным разделам. В прежние времена театральные администраторы иногда показывали мгновенный подсчет количества билетов в пачке с помощью ее перелистывания.

 

Самый, пожалуй, популярный феномен из этой категории — „Чтение кончиками пальцев“. Этот эксперимент впервые в нашей стране продемонстрировала Роза Кулешова. Тогда же у исследователей парапсихологии он получил название „кожное зрение“. В 1963 году этот эксперимент повторила Нинель Кулагина, а затем многие эстрадные исполнители включили его в свой репертуар1. Эксперимент чисто внешне демонстрирует паранормальные способности демонстратора, не поддающиеся объяснению с точки зрения современной науки.

 

Функции человеческого глаза здесь приписываются совершенно другому органу, безусловно, такими способностями не обладающему. Такой перенос функций одного органа на другой является абсолютной бессмыслицей, это все равно, что слушать глазами, нюхать ушами, видеть губами и т. п. Тем не менее этот прием весьма часто используется демонстраторами паранормальных способностей для того, чтобы подтвердить свою исключительность. В эту категорию попадет, в таком случае, феномен, в котором какой-то неодушевленный объект станет обладать какими-то способностями ощущений.

 

Но под классификацию „Сверхчувственное восприятие“ попадают не только те номера, в которых неожиданная чувствительность проявляется у какой-то части тела исполнителя. Сюда относятся и „эксперименты“, в которых демонстрируется обостренная чувствительность в совершенно неожиданных областях. Такое впечатление может возникнуть у зрителей, наблюдающих, как исполнитель по весу карты определяет количество очков либо тут же называет, сколько карт в кучке, которую положили ему на руку. Исполнитель, демонстрирующий свою способность видеть сквозь стену, реализует эффект из этой категории.

 

Практически во всех экспериментах такого рода исполнитель применяет другой метод восприятия, чем тот, что явно демонстрирует. В номере „Видение кончиками пальцев“  исполнитель действительно все отлично видит. Но видит-то он глазами, а не кончиками пальцев. Глазами он видит все потому, что повязка, которая должна в нормальных условиях полностью исключить возможность подсматривания, оставляет исполнителю возможность все отлично видеть для демонстрации такого сеанса. Даже применяемые специальные подушечки, пластырь, плотная повязка — все это не дает, как это кажется, полной ликвидации возможного подглядывания. Исполнитель может видеть вниз по обеим сторонам от носа.

 

Все типы таких повязок, даже такие, когда предварительно глазные впадины исполнителя замазывают грязью или тестом, тщательно его прессуя, оставляют небольшие щелочки для подглядывания. И это невозможно предотвратить. Исполнитель всегда изыщет возможность с помощью какого-то приема приоткрыть небольшие щелочки для подглядывания.

 

В номере „Вождение автомобиля с завязанными глазами“ применяют различные повязки, создающие полное впечатление абсолютной изоляции наблюдательного канала. Но это только видимость. На глаза предварительно накладывают подушечки, которые закрепляются на голове эластичной лентой, затем завязывают на затылке повязку, а на голову надевают черный мешок, который еще и затягивают на шее. Но под мешком исполнитель с помощью сильных движений бровей и век заставляет подушечки сползти вниз до такого положения, в котором повязка уже не будет препятствовать зрению. Ну, а мешок на голове не мешает видеть сквозь его ткань.

 

Некоторые повязки выполнены таким образом, что при натягивании в определенном положении перед глазами приоткрывается узкая щель. В некоторых повязках устроен промежуточный слой, поднимающийся, когда повязку завязывают на голове. Несколько типов таких повязок предлагаются современными каталогами западных иллюзионных фирм.

 

Много различных методов секретной идентификации позволяют исполнителю создать видимость обостренной до невероятных пределов чувствительности. Практически все эти методы основаны на принципах секретной маркировки, уже ранее рассмотренных. Сюда же относятся и различные приемы подглядывания.

 

Если исполнитель каким-то секретным путем уже получил необходимый объем информации, то можно создать у наблюдателей впечатление получения этой информации по совершенно фантастическим каналам.

 

Примером может служить такой номер. Наблюдатель пишет какую-то короткую записку или рисует несложный рисунок на листочке бумаги. Затем этот листочек помещают между двумя стальными пластинами, которые затягивают болтами. Когда все это проделано, не остается даже щелочки, чтобы взглянуть на рисунок. Но этого мало, пластины помещают в портфель, который закрывают на замок.

 

Теперь в дело вступает „внутреннее видение“ исполнителя. Он медленно движется по сцене. Он концентрирует все свои чувства. Он даже покачивается и постанывает. Постепенно он впадает в транс. Наконец, супервидение начинает понемногу проявляться. Он уже что-то различает. Приходится подключить дополнительную „психическую энергию“. Но вот пелена как бы спадает с его внутреннего зрения, и взгляд проникает через все препятствия, сквозь сталь, что заметим, недоступно современным радарным установкам. Медленно, но совершенно безошибочно исполнитель рассказывает, что он видит на столь тщательно спрятанном листе бумаги.

 

Разумеется, зрители не догадываются о том, что была получена секретная копия рисунка с помощью копирки, подложенной под тонкую верхнюю часть доски, которую использовали, когда выполняли рисунок. Либо исполнитель успел подсмотреть этот рисунок каким-то другим способом, например, с помощью зеркала.

 

Разумеется, значение игральной карты можно определить и кончиком большого пальца левой ноги, когда исполнитель стоит на голове, если эта карта была форсирована зрителю. Либо определить ее по запаху, даже если нос зажат бельевой прищепкой. Или услышать ее вибрацию ухом, заткнутым ватой. Либо рассмотреть ее невооруженным глазом на расстоянии пяти тысяч километров. Все зависит от изощренной фантазии исполнителя.  Форсирование становится в таких номерах основным приемом.

 

Эффекты раздела „Сверхчувственное восприятие“ могут демонстрироваться при явной изоляции какого-то определенного канала сенсорного восприятия. Но тем не менее именно этот канал остается задействованным, в то время как исполнитель приписывает его функции совершенно неподходящему для этой цели органу. В номерах могут применяться приемы идентификации, скрытые от наблюдателей, в то время как исполнитель заявляет, что он пользуется каким-то сверхразвитым чувством, подчас совершенно фантастическим. Если же исполнитель форсировал какой-то объект зрителю, то можно изолировать все пять чувств исполнителя во время демонстрации. Можно воспользоваться коротковолновым приемником, скрытым, например, в повязке. Таким способом можно получить точные инструкции от ассистента о, например, направлении движения в то время, как зрители будут верить, что исполнитель находит путь по запаху.

 

Базисные стратегии реализации эффекта „Экстрасенсорика“

 

Феномены попадают под рубрику „Экстрасенсорика“ только благодаря той интерпретации внешнего эффекта, которую дает номеру сам исполнитель. Многие феномены с совершенно иным эффектом, могут быть так преобразованы, что зрители получат впечатление сверхчувственных способностей исполнителя. Такое впечатление можно создать самым простым приемом идентификации.

 

*      *      *

 

Итак, вы познакомились с базисными техниками исполнения парапсихологических экспериментов. Для закрепления этих техник предлагаем вам несколько отдельных номеров их раздела „Ментализм“.

 

1 В 1966 году с программой, включающей и чтение кончиками пальцев, выступал артист из Харькова Анатолий Рудь.

 

ТЕЛЕПАТИЧЕСКАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

 

Поскольку вы собираетесь демонстрировать эффекты ментальной магии, вам необходимо разбираться в терминах парапсихологии — псевдонауки, изучающей паранормальные и экстрасенсорные феномены. Наиболее популярны среди менталистов телепатические тесты. В телепатии, называемой иногда чтением мыслей, мысли передаются от одного мозга к другому.

 

Для этого теста вам необходимо оказаться за столом с людьми вам знакомыми. Однако не пробуйте это проделать с детьми или с членами своей семьи. У вас ничего не получится.

 

„Не так давно Дьюкский университет приступил к исследованию телепатии и экстрасенсорики. Они решили экспериментально проверить, возможна ли передача самых простых мыслей от одного человека к другому. То есть принципиально выяснить, есть ли у человека то самое, шестое чувство. Если два сознания находятся в состоянии раппорта, мысль может путешествовать от одного человека к другому. Позвольте мне показать вам один из таких экспериментов в надежде, что мы добьемся успеха“.

 

Повернитесь к одному из зрителей. „Могу ли я просить вас открыть правую руку и повернуть ее ладонью вверх. Попробуйте максимально раздвинуть пальцы. Я попрошу вас мысленно выделить один палец и сконцентрировать на нем все свои мысли. Ваша роль в этом тесте чрезвычайно важна. Если вы попытаетесь меня обмануть, вы, разумеется, в этом преуспеете, но если вы действительно сконцентрируетесь на определенном пальце, вы действительно сможете послать мне свою мысль. Мысленно попробуйте сообщить мне, о каком пальце вы сейчас думаете“.

 

Легко прикоснитесь своим указательным пальцем к каждому из пальцев зрителя, к одному за другим. Вы обязательно почувствуете разницу — в огромном числе случаев какой-то палец зрителя окажет большее сопротивление вашему легкому давлению, чем другие. Как только вы получите информацию от всех пальцев, вы без труда сможете выделить один из всех.

 

Этот эксперимент основан на подсознательных идеомоторных реакциях, непроизвольно возникающих у вашего добровольного ассистента. Если он действительно настроился на сотрудничество с вами, то это вы почувствуете почти мгновенно. Попрактикуйтесь и результат не замедлит себя ждать. Получив успех в одном случае, вы будете всегда результативны. Но не падайте духом, если сразу ничего не выйдет.

 

Этот эксперимент — превосходное начало любого ментального шоу, которое за ним последует. Во всяком случае, в вашем арсенале всегда теперь есть тест, которым вы можете воспользоваться. Если не получится с первым зрителем, через некоторое время попробуйте со вторым. Вы обязательно добьетесь успеха и тогда можете использовать этого зрителя в следующем эксперименте. „Мне кажется, вы обладаете незаурядной сенситивной чувствительностью. Давайте попробуем еще один опыт?“

 

Работайте с этим ассистентом, пока получаются хорошие результаты, и вы удивите всех.

 

ВНЕ ЗРЕНИЯ

 

Еще один „тест“, доказывающий ваши телепатические способности. Вы предлагаете завязать ваши глаза повязкой „чтобы отвлечься от всех внешних раздражителей“. В качестве повязки можно использовать салфетку или носовой платок. Кроме этого вам понадобится помощник из зрителей, с которым у вас должна быть предварительная договоренность, не известная всем остальным.

 

Расставьте на столе перед собой шесть-восемь различных предметов так, чтобы вы легко могли до них дотянуться: чашку, солонку, ложку, нож, стакан и т. д. Ваш помощник должен сидеть или рядом с вами или напротив через стол. Его нога секретно для всех касается вашей.

 

„Иногда гораздо легче уловить эманацию (о, какое словечко!) мысли сразу от нескольких медиумов, чем от одного. Поэтому я попрошу вас всех сконцентрировать свои мысли на каком-то одном предмете. Глаза мне закроют повязкой, так что я не смогу заметить, какой предмет вы выберете. Это мне поможет отключиться от всех внешних раздражителей“.

 

Завяжите себе глаза или попросите кого-то помочь вам сделать это. Если нет ничего подходящего для повязки, можете просто отвернуться от стола.

 

„Как только вы определите какой-то предмет, дайте мне сигнал и я попытаюсь найти его с помощью сверхчувственного восприятия. А теперь попрошу всех сконцентрироваться“.

 

Когда зрители скажут, что они готовы, медленно протяните руку вперед и ведите ей по кругу над предметами. Когда рука окажется точно над выбранным предметом, ваш помощник нажмет вам на ногу. Вот тут вы должны сыграть как самый хороший актер. Вздрогните, пошевелите пальцами, как будто вам действительно довелось уловить какое-то биополе (вибрации, эманации, флуктуации — ваша фантазия не ограничена ничем!). Медленно опустите руку на предмет. „Я получил энергетическую информацию, что это именно тот объект, что вы выбрали“.

 

Если вы можете определить объект, дотронувшись до него, или подсмотрев из-под повязки, назовите его. Неплохо будет первый раз провести руку в сторону, а потом снова вернуться, как бы получив какое-то импульс. Тем самым вы дадите всем почувствовать, что это совсем непросто. Ваш помощник, кстати, должен так же, как и все выражать свое удивление.

 

Возможно какой-то искушенный скептик заявит, что вам кто-то помогает. На это вы со вздохом скажите: „Все вы помогаете мне своей великолепной концентрацией. Если бы вы не старались сконцентрироваться, у меня ничего бы не получалось“.

 

ШАНС МЕНТАЛИСТА

 

Предсказание — прекрасное слово, с которым следует работать при выполнении ментальных эффектов. В глазах зрителей это ваша возможность заглядывать в будущее. Ясновидящий (еще одно великолепное слово) предсказывает некоторые события еще до того, как они произошли. Предлагаем вам целую группу тестов на эту тему.

 

Перед тем как описать первый тест, я хотел обратить ваше внимание на чрезвычайную важность сохранения всех этих методов в секрете.

 

Одним из наиболее тщательно охраняемых приемов ментальной магии является так называемый прием магического форсирования (от английского „force“ — заставлять, принуждать). Этот прием предполагает создание иллюзии совершенно свободного выбора со стороны наблюдателя, между тем, как этот выбор заранее известен и спланирован экспериментатором. Закамуфлированное применение этого приема позволяет экспериментатору демонстрировать свои якобы паранормальные способности в ясновидении, чтении мыслей, суггестии и т. п. Зрителей менталист уверяет в том, что он сможет предсказать будущее. Форсирование управляет событиями так, как это нужно менталисту.

 

Существуют сотни тщательно отработанных с психологической стороны приемов форсирования, которые продолжают совершенствоваться и находят подчас совершенно неожиданное применение в областях далеких от парапсихологии.

 

Психологической основой безальтернативного выбора является отсутствие предварительной договоренности о правилах выбора. Чаще всего этот момент упускается зрителями из вида и не подвергается сомнению, как нечто само собой разумеющееся. Именно в этой обыденности, привычности того, что происходит, кроется успех самых простых и безошибочных приемов форсирования.

 

Предположим, что на столе лежат три книги, обозначенные соответственно номерами от 1 до 3.

 

 

Исполнитель, например, хочет форсировать наблюдателю объект № 3. Для этого дубликат книги 3 он заранее помещает в конверт и закрытый конверт ставит на виду у зрителей. Если предложить выбрать одну книгу из трех, то успех возможен лишь в одном из трех случаев. Именно это предполагается при неоговоренных заранее условиях выбора. Кстати, анализируя через какое-то время, то, что произошло, зрители вспоминают свой выбор как совершенно свободный.

 

Для абсолютного успеха исполнитель применяет стратегию магического форсирования.

 

Взяв в руки все три книги одновременно, он разворачивает их в виде веера и предлагает зрителю взять две книги, каждую одной рукой.

 

В этом случае возможны лишь два исхода:

— Зритель возьмет себе объекты 1 и 2, оставив экспериментатору 3.

— Зритель возьмет себе объект 3 вместе с каким-то нейтральным, 1 или 2.

В зависимости от выбора зрителя исполнитель применяет следующий вариант интерпретации:

 

* в первом случае, подняв вверх оставленную ему книгу 3, он просит подтвердить, что ему была совершенно свободно, без всякого принуждения с его стороны, оставлена книга 3;

 

* во втором случае, отложив в сторону оставленную ему нейтральную книгу, исполнитель просит вернуть одну из взятых книг.

 

Теперь зритель снова имеет только две возможности:

— Он возвращает исполнителю книгу 3.

— Он возвращает исполнителю нейтральную книгу, оставив себе книгу 3.

В зависимости от выбора исполнитель заявляет следующее:

 

* в первом случае, подняв вверх книгу 3, он просит подтвердить, что ему свободно, без всякого принуждения с его стороны, была вручена книга 3;

 

* во втором случае, он просит наблюдателя поднять вверх книгу 3 и подтвердить, что эта книга была выбрана им совершенно свободно, без всякого принуждения со стороны исполнителя.

 

Применение этой магической стратегии создает у зрителя абсолютную уверенность в свободе своего выбора. Однако это всего лишь иллюзия. И эта иллюзия возникла лишь за счет отсутствия предварительной договоренности о правилах выбора. Разумеется, для успеха этой стратегии, как и любой другой магической стратегии, исполнитель должен быть прекрасным актером, чрезвычайно убедительно играющим свою роль. Успех возможен только в том случае, если ему удастся создать правдивую атмосферу происходящего.

 

Возможно, именно это обстоятельство требует от магов прежде всего абсолютной собственной веры во все свои действия.

 

Рассмотренный вариант можно продемонстрировать с монетами, занятыми у зрителей. В этом случае исполнитель просто достает из кармана дубликат одной из монет и зажимает ее в кулаке.

 

ПРЕДСКАЗАНИЕ ВЫБОРА

 

В этом эксперименте (лучше всего свои ментальные фокусы называть экспериментами, это внушает больше доверия и создает совершенно иное отношение к вам, как к исполнителю) вы делаете свое предсказание будущего события в письменной форме, чтобы показать, что ваше искусство не имеет никакого отношения к „ловкости рук“. Этот эксперимент лучше всего показать в ресторане или за столом, а предсказание можно написать на салфетке или на обратной стороне меню. Вы предсказываете один из предметов на столе. Мысленно выберите на столе один из предметов — чашку, ложку, стакан и т. п. Давайте договоримся, что вы „предсказываете“ стакан. Напишите свое предсказание на обратной стороне меню: „Вы выберете стакан“.

 

Сверните салфетку или переверните меню так, чтобы никто не мог видеть вашего предсказания. Положите его на видное место или вручите кому-то до окончания эксперимента. „Я написал предскание события, которое может произойти в ближайшем будущем. Иногда такие прозрения внезапно приходят ко мне, вот как только что. Нам потребуется пять каких-то предметов“.

 

Поднимите и поставьте в ряд перед зрителем на столе, например, чашку, перечницу, ложку, стакан и блюдце. Расположите их так, чтобы два относительно высоких объекта стояли на 2 и 4 местах, предсказанный стакан. стакан должен быть справа от зрителя, ближе к его правой руке.

 

Теперь предложите зрителю следующее: „Поднимите обе руки над этими предметами, пожалуйста. Максимально расслабьтесь, медленно опустите руки и прикоснитесь к любому предмету“. Очень много шансов за то, что зритель коснется именно стакана и тогда ваш эксперимент счастливо завершится. Попросите его прочитать вслух ваше предсказание. Если же он прикоснется не к стакану, добавьте: „Нет, я имел в виду прикоснитесь каждой рукой к какому-то предмету“. Если один из двух выбранных зрителем на сей раз предметов будет стаканом, продолжите: „Поднимите их, пожалуйста. Передайте один из них мне“. Если он передаст вам стакан, задайте такой вопрос: „Была ли какая-то скрытая причина в том, что вы передали мне именно стакан?“ После этого предложите прочитать предсказание.

 

Если зритель передаст вам другой предмет, а стакан оставит себе, скажите: „Вы решили оставить себе стакан — именно это событие я и предсказал. Пожалуйста, прочитайте мою записку“. Если зритель выбирает „с первого захода“ какие-то два других предмета, просто отставьте их в сторону. „Теперь на столе осталось только три предмета“. Далее вы продолжаете все по сценарию трех книг, форсируя зрителю выбор стакана. Преподнести все это можно примерно так.

 

„Итак, на столе три предмета. Поднимите два любых“.

 

На столе остается стакан. „Вы оставили на столе из пяти предметов стакан. Именно это событие я и предсказал“.

— Зритель поднял со стола стакан и другой предмет. „Передайте мне любой из предметов“.

— Зритель протягивает вам стакан. „Из всех предметов на столе вы выбрали стакан. Пожалуйста, прочитайте мое предсказание“.

— Зритель оставил стакан себе. „Один шанс из пяти. Вы выбрали стакан. Пожалуйста, прочитайте мое предсказание“.

 

И самое главное: никогда не повторяйте, как бы вас ни просили об этом, любую версию этого эксперимента.

 

 

 

 Г Л А В Н А Я   С А Й Т    Н О В И Н К И   Оккультизм    Телепатия